海量激情文学网 BISFF现场实录：在影像中建造复杂的能量场|电影|胶片|柏林
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NOVA新星竞赛单位 第1组
北京德国文化中心·歌德学院（中国）
NOVA新星竞赛单位
最好影片 影评东说念主接受奖
█ Corte ｜ 与进与退
2024｜0:24:01｜Italy；Germany
English；Italian
寰球首映 World Premiere
六位千禧一代年青东说念主来到意大利阿尔卑斯山的一处旧工东说念主度假村，看望著名作者诺埃尔·里卡尔迪。诺埃尔对年青一代充满有趣，便邀请他们共度夜晚，享用好意思食好意思酒，并张开磋商。相干词，跟着话题深远，政事不对缓缓清楚，激勉了一场代际突破。在殷切氛围中，诺埃尔竟以恇怯的暴力边幅回复。次日清早，其中一位年青东说念主，与对老学问分子颇有看法的玛利亚，悉数对他进行了一次上门看望。
Magdalena Mitterhofer
马格达莱娜·米特霍弗
马格达莱娜·米特霍弗 (Magdalena Mitterhofer) （1994年，意大利）是一位现居柏林的导演和艺术家。她的创作聚首了戏剧、电影和画图等多种艺术阵势，提防于在特定场面中探索周围的建筑和社会政事结构与不雅众之间的关系。马格达莱娜在柏林艺术大学得回了希托·斯泰耶尔班的好意思术硕士学位，并曾在东京多摩大学学习新媒体。2021年，她共同创立了游牧式扮演技俩“lament.tv”。她的作品曾在柏林东说念主民剧院、朱莉娅·施托谢克基金会、柏林现代艺术斟酌所（KW）和维也纳跳舞区等地展出。
Magdalena Mitterhofer
《与进与退》导演
其实在曩昔5年间我亦然一直在写戏剧，因为我自己便是戏剧出身，大家齐知说念戏剧里有好多独白，在我的故事往好的地方发展之前，老年作者路亚一直是有大段独白，我但愿无论是片中的女性脚色照旧不雅众，齐偶然感受到他的说话暴力。其实那位演诺伊尔的演员自己亦然肢体戏剧出身，比较稳妥我想呈现的戏院的嗅觉。其实暴力会有不同的阵势，包括言语和肢体上的暴力。
《与进与退》截帧
其实暴力元素的计划从一启动便是有必要的，唯有这么能力让电影从前半段过渡到后半段更实用的部分，你老是需要有一些激励事件让电影的地方有所逶迤，比如情色、幽默元素等等，我我方其实比较可爱建造这种复杂的能量场，并在其中饱读舞脚色。
咱们拍摄的地点底本是个国有石油公司，是上世纪60年代社会方针时期的一个技俩中建的一个度假村，它的建筑计划止境不一样，在那时算是比较好意思丽的，是以大家看到片中相等大的字幕是因为咱们也但愿把建筑、屏幕上字体的平面计划聚首起来，作念的更挑升念念一些。
映后现场
█ 另一派花圃
A New Garden
2024｜0:22:52｜Germany
German
亚洲首映 Asian Premiere
12岁的露卡偷溜削发门，逃离家庭和与自闭症妹妹之间的压抑日常。在新的社区闲荡时，她稳当了一位农场女孩，并将通盘的但愿交付在这段新的友谊上。
Lea Marie Lembke
莉亚·玛丽·伦布克
莉亚·玛丽·伦布克(Lea Marie Lembke)在柏林长大，曾在柏林目田大学学习玄学和电影。她积蓄了丰富的影视行业教养，担任过助理导演、选角调和员以及制片助理，为多部知名影片制作奇迹。自2019年起，她启动在巴登-符腾堡电影学院主修导演。2021年，她在巴黎的拉·费米斯电影学院完成了一个交换学期。她的短片《捉鸟》在第73届柏林电影节的“Generation 14plus”单位首映。
Lea Marie Lembke
《另一派花圃》导演
我其实是从我自身的家庭去启动入部下手斟酌这个故事，因为我的父亲又重组了家庭，我就有比较小的弟弟妹妹，一个8岁一个11岁，我姐姐是患有自闭症，是以我是从不雅察我方的家东说念主启动，其实他们是互相相爱的，但同期关系中是会有一些突破和矛盾需要去处置的。
在调研的历程中，我也商量了包括心情学家和其他行家，在柏林是有比较好的这方面的技俩，比如说如果小一又友的家东说念主需要稀奇护理，或者有稀奇需求的话，心情行家就会匡助他们去更好地了解我方和家东说念主的需求，就不错更好地与家东说念主相处。
《另一派花圃》截帧
因为短片的篇幅有限，是以不可能系统地呈现自闭症患者的通盘细节，可是但愿在她爆发的场景中让大家对于她的情景有一些了解。但这个故事归根结底是讲是一个小女孩在的家庭关系的一些问题，是以她但愿出去，通过一些跟别东说念主的关系去更好地发现我方，天然之后她作念的事情有点过，可是回到家里后发现家东说念主依旧很爱我方。
我更多是想侍从开车的主角去看她的活动，因为演这个脚色的小一又友那时才12岁，面临未成年演员，我的作念法便是多拍几条，去作念不同的尝试，我在她每一次扮演中但愿偶然找到真实的时刻，莫得扮演陈迹的时刻，因为德国新社团功令未成年的演员每天只可职责三个小时，时候辱骂常紧，为了检朴时候，就莫得计划好多不同的场景，而是但愿一样的一个场景不错多拍几条，在其中不错找到更好的扮演。
映后现场
SIPHON虹吸单位 第3组
北京德国文化中心·歌德学院（中国）
█ 这不是
This is not
2024｜0:04:30｜Poland， UK
English
亚洲首映 Asian Premiere
这部影片对让·鲍德里亚在其临了一篇论文中建议的莱布尼茨问题进行了碎屑化的反念念：为什么无比有更多的东西？
Slawomir Milewski
斯拉沃米尔·米莱夫斯基
斯拉沃米尔·米莱夫斯基是一位糊口在伦敦的波兰艺术家和电影制片东说念主，出身于1979年。他在波兰波兹南的好意思术大学完成了硕士学位，并得回了法国雷恩第二大学的奖学金。他的影片在北好意思、南好意思、欧洲和澳大利亚的多个电影节和展览中展出并获奖。米莱夫斯基的影片作品包括《树莓东说念主》（2022年）、《年青东说念主的半身像》（2018年）和《对无延迟存在的诅咒》（2018年）等。
Slawomir Milewski
《这不是》导演
我我方不是很可爱使用档案影像，是以齐是用了我方拍摄的真实的影片。说到亚历山大·克鲁格的作品我也不是很了解，包括戈达尔，我勤劳看了好屡次他的片子，齐看不太下去。对于档案的部分，最初我会常常去不同的电影节，可爱关爱这种不同地方的表象，是以说每次去电影节的时候齐会拍摄一些素材，拍摄一些像片，包括此次来到 798，参加北京海外短片联展，也拍摄了一些素材，同期也有一些从我方之前的影片来的素材。
另外是与舞者的衔尾，我其实常常跟现代舞者衔尾，尤其是在这个片子内部进行扮演的Rumi Adam，她是住在柏林的一个跳舞艺术家，咱们是通过中间一又友的先容所清楚的，她不仅是尝试过现代现代舞这一舞种，包括弗拉明戈，有的东说念主可能会认为对于影像来说，用舞者的体魄的律动是一种相等浅显的边幅，但如果能用一个相等有创意的边幅去拍照相片的话，为什么不可这么作念呢？
对于这种制作边幅下，我的身份问题：电影最初是一个寻找个体界说的一个历程。对我来说，我之前是学习的纯艺术专科，我是用电影动作一种介质来抒发我我方，其实并不是很介意这个界说到底是什么，管它叫film照旧叫movie，照旧叫其他的什么，这主如若一种介质，对我来说使用这种边幅，第一是对于寻找我我方的个体身份，还有一个是对于愈加宽广的咱们动作东说念主类的境况，是以我通过影像的抒发，最初在向内问话：“我是谁”？然后再问“咱们是谁”？我并不是只关爱故事电影，这种电影中其实也莫得传递什么简直的信息。简而言之，我的位置便是在这两者之间。
对于使用胶片以及数字媒体的弁言边幅，作念电影的边幅。其实我发现存一些当下的履行电影好多时候止境执着于使用胶片，有些东说念主接受数字弁言是因为他们可能也不太会用胶片，但我个东说念主并不是止境可爱这两种边幅的任何一种，对于电影来说，可能16mm的胶片不错提供一种深度，或者是一种更有材质的嗅觉，但同期目下的数字媒体不休更替，也给咱们带来了好多手艺上新的增长。我其实面临对于胶片介质的酣醉，有的时候会抱有一种挺可笑的派头，其实这种边幅还是过期了。我举一个画图史的例子，跟电影作念一个类比，在艺术曩昔的100年历史之中，手艺与时间是不休地更替的，因此弁言与阵势也齐在变化，我并不但愿我方被阻挠在某种相等特定的历史阶段内，我想不休地去尝试新的东西。
映后现场
SIPHON虹吸单位 第1组
UCCA尤伦斯现代艺术中心
█ 向春天诉说
Tell It to Spring
2024｜0:07:15｜US
No Dialogue
寰球首映 World Premiere
《向春天诉说》是一部夹杂短片，利用超8毫米的胶片物理本性，将其回荡为多端倪的动态影像。在微距和特写镜头的探寻下，好意思洲东北部春天生命和能量在植物与水、光之间悄然传递。通事后期制作，把天然空灵特色与亲密的体魄扮演交汇在悉数。胶片的齿孔变为袖珍框架，创造了容纳丹青和微视频的小窗口。窗口内体魄扮演者的每一个狭窄动作，如同春天的微风轻抚，与周围的植物进行无声的对话。履行要津延长到底片边际--齿孔外侧的编码（渊博用于胶片信息的逐帧特定识别）回荡为具象诗。诗句如呢喃般显目下胶片之上，带有一种内省与反念念的意味。
Juyi Mao
茅居一
茅居一是位艺术家和电影制作主说念主。他愚弄扮演性的时基媒体创作，通过解构艺术创作的层层面纱，揭示并质疑艺术的隐敝结构与成例。他的作品近期在B3迁移影像节、aCinema以及匈牙利履行电影节放映，且曾在包括布鲁塞尔ARGOS、纽约现代艺术博物馆、阿姆斯特丹ROZENSTRAAT等海外艺术场所展出。他是2023年麦克说念威尔文艺营的获奖者，曾参与米莱艺术、NARS基金会和佛蒙特职责室中心等艺术家驻留技俩。
茅居一
《向春天诉说》导演
我使用超8(super 8mm)的负片拍摄了好多植物的特写和微距影像，因为超8实在太小了，它的宽度大要极度于小拇指甲盖，比拟之下，16毫米胶片则约有大拇指指甲盖宽，是以超8的画面是比较精真金不怕火和暧昧的。在扫描历程中，我发现其实不错把整片的超8影像扫描下来，同期我意志到不错进一步利用其他空间，加入一些其他图像，比如画图和翰墨，由此创造出图像之间的交汇后果。是以我将左边的齿孔窗口动作第二层图像。对于构图，我在几年前看过一部1970年的意大利电影《同流者》，主东说念主公在忏悔室里忏悔，另一边有一个访佛牧师的脚色。这么的构图场景启发了我将它愚弄在这部影片中。
茅居一展示《同流者》构图
这个技俩标创作初志源于我这两年越来越倾向于待在天然环境中，酬酢媒体上频繁出现的干戈与暴力求像（尤其是以色列与加沙的突破）让我更想要逃离，我常常前去湿地公园和植物园，并在这些地方感受到慰藉。与此同期，我在影片中反念念东说念主与天然的关系，手部动作的愚弄是比较怒放的，它不错是和善的，也不错蕴含着暴力性。东说念主的手与植物的枝干、花朵的末梢具有相似性，它们的交互组成了对天然破损的隐喻和对暴力的美艳。具体在手部动作和植物的对话上，我的接受更多是基于视觉节拍和构图的考量，使用了一些莫得显明意旨的画面。
《向春天诉说》截帧
影片中的声息计划与音乐制作是我我方完成的，前1/3的部分我通过氛围音乐来营造环绕式的空间感，然后过渡至郊外灌音和拟音后果。约2/3的地方则加入了动物场景（如鸟鸣与虫豸声），再通过琶音和打击乐的组合传递出生命力与欢笑的节拍。之后参加了静谧的阶段，有几秒是透彻安祥的，来制造呼吸的空间。再从概述的音乐缓缓过渡到写实的天然声息，临了以春天鸟鸣的真实灌音作结。片名《Tell It to Spring》美艳着向春天诉说，尽管莫得说话和对白，但我通过鸟鸣与音乐来传达心理，影片的基调也围绕着一种反念念与天然慰藉的情谊张开，保握着一种举座的内敛与千里念念。
主握：桑霓 丁大卫 娄白杨
现场翻译：丁斯萌 桑霓
灌音与整理：周菁晶
照相：滕天琪 黄睿 陈坚
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BISFF 北京海外短片联展
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